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两个一个吸一个摸,莫言、贾平凹、汪曾祺等作家:文学创作的富矿,是舍不下的乡愁

来源  :  中原作家群    2019-09-23 18:02:25

两个一个吸一个摸
原标题:莫言、贾平凹、汪曾祺等作家:文学创作的富矿,是舍不下的乡愁 对于出生成长于20世纪50年代到70年代的中国作家们来说,农村经验

两个一个吸一个摸
两个一个吸一个摸

原标题:莫言、贾平凹、汪曾祺等作家:文学创作的富矿,是舍不下的乡愁

对于出生成长于20世纪50年代到70年代的中国作家们来说,农村经验几乎是绕不过去的,不仅有一批生于农村的作家,就连不少城市长大的作家也因上山下乡等在农村历练过。在文学作品中,乡村带给当代作家的影响,甚至比城市还要大一些。

很多作家有浓郁乡土情结,终其一生都在书写自己的故乡,写故乡的风物民俗,写故乡的人事沧桑,写故乡的美好和腐朽。即便身子早已不在那片土地上了,但心还停留在那里,心灵还在时刻感应着那里,思绪也还飘荡在那里,也还在时刻回忆着那里,写出来的文字,也都是关于那里的。

莫言一生的文学中,有几个特别秘密的关键词:“白狗”“秋千”“东北乡”“高粱地”“水蛙子”。它们无一不是来自乡土的记忆。在诺贝尔获奖演讲《偷故事的人》中,他说:“在《秋水》这篇小说里,第一次出现了‘高密东北乡’这个字眼,从此,就如同一个四处游荡的农民有了一片土地,我这样一个文学的流浪汉,终于有了一个可以安身立命的场所。”由此可以看出,故乡对他文学创作的重要性。

贾平凹的故乡是陕西商洛。贾平凹说,他的生命过程中,大量时间居住在商洛地区,乡愁、乡情、乡恋,是他作品中难忘的主题。从《秦腔》到《古炉》到《老生》到《带灯》再到《山本》,都是秦岭和商洛的故事,写乡土似乎成为他写作的宿命。

对此,贾平凹解释,“故乡就是你的血地,出血、流血的那个地方。我一旦离开农村,到了西安,或者到了北京,到了上海,回头看我这个老家,它感觉不一样了。站在老家这个地方再看全中国,又是看到另一种景象。两种距离不停地参照着。”

贾平凹说,自己下一部作品肯定还是写秦岭。“中国的大部分历史,实际上都发生在秦岭的南北。最早我写作的时候,实际上是见啥写啥,我把那一段儿叫‘流寇’,写作流寇,到后来是觉得应该先建立个根据地,起码是文学根据地,我才回到老家。”

如果细细盘点,这样的例子还有很多。1981年汪曾祺发表《大淖记事》,描写故乡江苏高邮;1982年迟子建《北极村童话》,描写故乡黑龙江省漠河县;1991年刘震云《故乡三部曲》,描写河南延津县;1993年陈忠实《白鹿原》,写陕西关中地区白鹿村;1997年韩少功《马桥词典》,描写湖南汨罗;2000年张炜《古船》,描写山东龙口……

这些小说在题材上都是以小村庄寓意民族、国家的历史文化,并通过人物的兴衰展示文化冲突中的宏阔社会历史图景。而他们描写的小村庄,很大一部分程度是取材于自己故乡,甚至是描绘自己的故乡。

有时,写作就是不断地在回望这个地方,不断地在辨析这些经验。把这一个地方写实了,写透了,一种有自己风格的写作可能就建立起来了。反之,如果一个作家无限地扩张自己的写作边界,贸然去写自己不熟悉的生活,或者对自己所写的人群并没有多少感受,他就很难把自己的写作落实,容易陷入一种编造的虚假之中。把写作的边界定得小一些,反而能把一个人的写作才能集中起来,使之具有在一个点上往下钻探的力量。

来源:齐鲁晚报·|齐鲁壹点记者 张九龙

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